Octubre se lleva del catálogo de Netflix una cosecha de clásicos que los argentinos miraron de memoria

La grilla de Netflix en Argentina se prepara para una poda de magnitud en octubre: la plataforma confirmó la baja de un número todavía no precisado de producciones que recorren décadas, géneros y estilos, y que durante años formaron parte del consumo cotidiano de los hogares argentinos. La movida no se concentra en un solo tono: la tijera pasa por igual por la comedia adolescente, el drama judicial, la aventura con monstruos gigantes y la sátira con el espía más incorrecto de los noventa.

Lo que se va y por qué duele entre los clásicos modernos

Entre los títulos que dejarán de estar disponibles aparece la historia de Cher Horowitz, la adolescente de Beverly Hills interpretada por Alicia Silverstone que interviene en la vida de sus compañeros mientras intenta resolver sus propios enredos. También se irá la película en la que Richard Gere comparte elenco con Jennifer Lopez y Susan Sarandon: un hombre empieza a tomar clases de baile y encuentra una oportunidad para revisar su rutina. Se trata de dos piezas que un público adulto de entre cuarenta y sesenta años vio decenas de veces por cable antes de la era del streaming, y que ahora se despiden de la plataforma que las había puesto otra vez en rotación.

• La comedia adolescente de Beverly Hills con Alicia Silverstone, ícono de los noventa
• El film de baile con Richard Gere, Jennifer Lopez y Susan Sarandon, clave del catálogo romántico
• El drama judicial de Richard Gere y Edward Norton sobre un joven acusado de matar a un arzobispo
• La producción de Ridley Scott con Denzel Washington y Russell Crowe sobre el narcotraficante Frank Lucas
• El relato de Perseo frente a criaturas mitológicas y una aventura de Kong en la Tierra Hueca
• La tercera entrega de Austin Powers y el cruce entre LeBron James y los Looney Tunes

Los viajes y los encuentros inesperados atraviesan otras de las propuestas que saldrán. Amanda Seyfried interpreta a una joven que encuentra en Verona una antigua carta y participa de la búsqueda de un amor del pasado. Por su parte, Peter Dinklage, Anne Hathaway y Marisa Tomei integran una comedia dramática sobre un compositor que recupera la inspiración a partir de un encuentro. Son films que se beneficiaron de la lógica del algoritmo: recomendarse a partir del historial, del maratón nocturno, del domingo en familia.

El suspenso, la acción y la última oportunidad del espectador

El suspenso tendrá bajas con escenarios distintos. Una reúne a Gere y Edward Norton alrededor de la defensa judicial de un joven acusado de matar a un arzobispo. Otra sigue a Eileen, una empleada de una prisión cuya vida cambia con la llegada de una compañera. A ellas se suma la producción de Ridley Scott con Denzel Washington y Russell Crowe, inspirada en el narcotraficante Frank Lucas, un título que el público argentino descubrió en cines y luego en el cable hogareño. La acción y la fantasía también forman parte de la poda: dejarán el servicio una aventura de Kong en la Tierra Hueca, el relato de Perseo frente a criaturas mitológicas y la película que reúne a LeBron James con Bugs Bunny y los Looney Tunes, una rareza animada que mezcló deporte, generaciones y humor físico. La tercera entrega de Austin Powers integra las salidas, con sus gags repetidos hasta el hartazgo pero también con la comicidad que sobrevivió a varias modas.

Completan este recorrido historias como la del buscador de talentos de béisbol interpretado por Clint Eastwood y la del personaje de Brad Pitt que rejuvenece con los años. También figura la película de 2010 con Jaden Smith y Jackie Chan, centrada en el aprendizaje de artes marciales de un chico recién llegado a China, un título que dividió aguas en su momento y que volvió a encontrar público entre los más chicos a través de la plataforma. Lo concreto es que el catálogo argentino se achica en uno de sus meses más fuertes del año, y la pregunta que queda abierta es si los suscriptores, que ya ajustan su economía para sostener el servicio, están dispuestos a resignar estas piezas sin una explicación más detallada de la empresa sobre los criterios de rotación.

La sensación que dejan estos anuncios es la de una biblioteca que cambia de estantes sin avisar demasiado. Para los espectadores argentinos que crecieron con muchas de estas películas en el video, en el DVD o en la televisión por cable, la salida del catálogo no implica solo la pérdida de un título: significa resignar la posibilidad de que un hijo o un nieto los descubra en la misma pantalla donde hoy miran todo lo demás. La pregunta que sobrevuela la decisión empresarial es quién paga finalmente la cuenta de esta poda: si el gigante del streaming, que resigna un capital cultural construido durante décadas, o el usuario común, que se queda con un catálogo más flaco y con la certeza de que nada en la pantalla es definitivo.