Un mismo salón, dos registros: el decorado que Leone reutilizó entre 1968 y 1973
El espacio donde Ninguno conversa con Don John en Mi nombre es Ninguno ya había servido de escenario para una subasta en Hasta que llegó su hora, cinco años antes.
Entre los espectadores de westerns más atentos circula desde hace tiempo una pregunta que rara vez se responde con precisión: de dónde sale el escenario de algunas escenas que parecen reconocibles aunque pertenezcan a películas distintas. En el caso de Mi nombre es Ninguno, el western de 1973 protagonizado por Terence Hill y Henry Fonda bajo la producción de Sergio Leone, la respuesta está en un salón que ya había aparecido en una obra anterior del propio Leone.
Un salón con historia propia
El salón visible alrededor del minuto 52 es el mismo espacio arquitectónico que se ve en Hasta que llegó su hora, la película que Leone dirigió en 1968. Allí, el edificio funciona como escenario de la subasta en la que el personaje interpretado por Claudia Cardinale disputa su propiedad bajo la presión de los hombres del villano Frank. Cinco años después, el mismo lugar recibe la conversación entre Ninguno, interpretado por Terence Hill, y el pistolero Don John, a cargo de Marc Mazza.
Los elementos que permiten identificarlo son las paredes de ladrillo blanco, las columnas de madera, el balcón elevado y las lámparas colgantes del techo. Según el material de base, el espacio fue reconstruido y modificado entre una filmación y la otra, pero conserva los rasgos suficientes como para que el vínculo entre ambas películas pueda verificarse.
Por qué se repitió el decorado
La explicación que aparece en el material es de carácter productivo. Leone produjo las dos películas, y esa doble participación habría llevado al equipo a recurrir al mismo decorado. Mi nombre es Ninguno fue dirigida por Tonino Valerii y se convirtió en un clásico del spaghetti western por su mezcla de humor e ironía, un rasgo que la distinguía de títulos más solemnes del género.
El uso del mismo espacio en dos películas de tono tan diferente permite observar cómo un mismo lugar físico puede cambiar de función según la escena que lo ocupe. En 1968, la secuencia concentra tensión dramática y violencia implícita. En 1973, el mismo salón sirve para un intercambio cómico entre dos pistoleros. Son registros opuestos dentro de un mismo género, vinculados por la figura de un productor que, según el material, moldeó buena parte del western italiano de esa época.
